说这个之前我要说的是我没有想过这个和体制有什么关系,我觉得其实安迪是体制的受益者,或者说从体制上受益的多于失去的。他逃出的不是鲨堡,而是那辆他玩弄手枪的汽车(那只手花絮里说不是他自己的),或者说他逃出的是以前的那种生活方式。他是的确有罪的,并不在于他杀人,而在于他谋杀自己,最后他在没有回忆的海边的时候,他是作为自己活着的,这就是救赎。

不知道给安迪冠以天才之名,是否公正。因为在内心深处,始终觉得安迪,只是一个很少有人读懂的普通人,瑞德用了二十年的朝夕相处摸透了他的性格,却低估了他的沉默!那个差点被海利推下楼顶的安迪,那个被三姐妹鸡奸的安迪,那个让政府拨特款修缮图书馆捐图书杂志的安迪。瑞德说那个为狱友搞到啤酒的人:是想重温自由,哪怕只有一刹那!阳光洒在他们刚修缮的屋顶,安迪肚子靠在这群狱友对面的墙角,奇异的笑着,奇异的笑着。我不太明白安迪的笑,但我揣测着:那是尊严的找回,那是对鲨堡外阳光欣喜的拥抱!

第二次看肖申克的救赎,第一次是在高中的课堂上,因为时间限制只看了一半,所以对这部经典之作并没有很大的感触,直到现在上了大学之后才重新翻看这一经典之作,只能说,经典是不会被时代所抛弃的。
肖申克的救赎是1994年上映与美国的热销电影,数十年经久不衰,这部电影以监狱为出发点展开故事情节,在当时也是为数不多的例子,故事主要讲述了一个叫安迪杜弗伦的年轻男子,在自己的妻子和情夫被杀害后,被怀疑为杀人犯,接着在种种”证据”表明下,男主人公的监狱生活就开始了,在监狱里,他从一个颓废不堪的菜鸟,到慢慢不甘自己的命运开始改变自己,从帮各种人处理经济方面的事务开始,安迪逐渐的完成了许多原本不可能的事情,比如请“同事们”喝了啤酒,比如摆脱了三姐妹的纠缠,甚至完成了建造图书馆的愿望,直到最后他用了人们想不到的方式重新获得了自由。事如其名,救赎。
在这部脍炙人口的经典里,每一个角色都承载了社会上的一类人。
典狱长诺顿高高在上,平时道貌岸然,对圣经倒背如流,实际上攫取利益时不择手段,残酷、阴险而贪婪。狱警长海利和其他警员,凶狠残暴,充当诺顿的打手,草菅囚犯的人命。在当时的社会里,他们就代表了现实中的掌权阶层。万人之上,亦可胡作非为。
瑞德是这部电影里的关键人物线索,本片以他的赌注开头,并借用他的口吻以独白的形式叙述事情的起源经过,并或许推动情节发展,
从安迪的逃生工具开始,到他挡住出口的海报,再直到最后揭开悬念,瑞德去了那个藏有什么秘密的农场,整部电影逻辑严密。出狱后更是重新找到安迪的重要人物。他的智慧也洞悉了鲨堡生活的本质,但他只是顺应鲨堡的规则以求自保。直到安迪出现,改变了他,并最终引导他走向了真正的自由。
   博格斯三姐妹,最初最让安迪麻烦的人。博格斯他们虽然不是鲨堡统治者的一分子,但他们是统治者威胁其他囚犯的工具。在汤米被诺顿和海利谋杀之后,安迪拒绝为诺顿洗黑钱,诺顿就曾以此威胁。但博格斯最终也是因为欺负安迪,影响了诺顿和海利们的贪污而被打成废人。
还有图书管理员布鲁克斯,老布,一个生活在鲨堡里数十年的人,在这数十年的监狱进程中,老布的一生,深刻反映了“体制化”下人的一生。在鲨堡度过了大半辈子后,终于被假释,获得了自由,可一旦离开了熟悉的环境、熟悉的人,他感觉不到自己的价值,找不到自己的位置,他有了身体的自由,但其实他的灵魂早已被鲨堡扼杀,就算给了他自由,也终会将他带向死亡,这也是这部电影间接性批判现实社会的残酷无情的结果。
而安迪,他是一个真正的人。他在这部影片中反映的不止是他的逃往过程,而是对于这个封建黑暗统治的批判。影片并没有着重表现出他挖隧道的过程,但从他井然有序的安排也能体现出他对于自由的渴望,后文着重描写了他逃出去时的辛苦,也是在侧面的描写他所处环境的无可救药。在狱中,安迪利用自己的特长为诺顿们洗钱,为囚徒们争取着不多的权益和精神空间,比如安迪第一次利用理财特长为海利做事时所要求的酒,他自己不喝,也仅仅是因为那一刻安迪让他自己和别人都享受到了自由的感觉。
再比如建设监狱图书馆、教汤米识字和帮助他考试等等。而我印象最深刻的,是他利用监狱广播为众人播放《费加罗的婚礼》那一幕,那个情节非常恰当地体现出,安迪的救赎确实对鲨堡众囚颇有意义,而安迪也是一个真正的救赎者。特别是,当诺顿和海利们站在门外向安迪发出警告的时候,安迪却面带微笑地把留声机的音量调到了最高——可怕的惩罚就在门外,但是安迪没有退缩。也恰恰表明了救赎者的身份,以一个普通人对统治者的挑战和救赎。
从手法上来说,«肖申克的救赎»这部影片,在创作手法上多引用蒙太奇的手法,其中平行蒙太奇、颠倒蒙太奇、对比蒙太奇较为突出,隐喻蒙太奇较为不明显。其中在电影的开头,安迪一边受审一边回忆案发当晚发生的事情,将法庭的实景与当天的回忆来回切换,运用了叙事蒙太奇中的平行蒙太奇,既叙述了安迪的获罪,又留有悬念,为故事后来的情节做铺垫。
安迪被发现出狱的那天早上,监狱长发现墙里的洞之后,再描写了安迪出狱的镜头,运用了颠倒蒙太奇。这些镜头组合起来形成了电影的一个高潮,之前的谜团一一解开,包括安迪用来挖洞的小锤子是藏在圣经中的。此运用讲述了事件的前前后后,综合起来形成一个整体故事,精彩至极。
电影中有两处用到隐喻蒙太奇,一处是监狱长查房,查到安迪的时候,监狱长拿起安迪手中的圣经,走的时候说了一句拯救之道就在其中。从后来的剧情得知小锤子就放在书中,联系到这两个画面,一语双关,巧妙至极。另一处是监狱长的遮住保险柜的字绣,“审判即将到来”,正好说的是监狱长即将得到审批,正义得到伸张。
由此可以看出,这部电影不仅揭露了人性,还反映了现实,是为数不多的好电影之一。

  14.回忆和妻子的燕好
  首先得说这个电影和爱情无关,也就是说安迪的痛苦最后并不是用再次获得真爱释放的(《鳗鱼》等大部分杀妻的电影都走了这条路子)。他非常奇怪的研究了一个人是否可以只依靠自己,或者一个同性的朋友(注意这里并不是同性恋,我总觉得那不是换汤不换药啊,同性再不行难道兽奸啊?)安迪最后回忆和妻子的欢好非常柔情,但从柔情似水的口气里恰恰感觉到他真的已经摆脱家庭生活了,以最后的经济实力和在污水道里爬行的体力,再找个小姑娘该很方便,他选择了海洋,选择了和老友一起走向孤独,我觉得这是对他本来依靠,或者说被体制化的社会彻底划清界线,从这一点上,安迪是反社会的,他不需要家庭之类的符号了,他选择彻底按照自己的安排生活。就这点而言,婚姻对一个男人意味着什么?按照大家都这样生活的方式生活意味着什么?责任是什么?种种如果在围城内外的人无法回避的问题,安迪的回答是本来无围城,何来问题先?
  我看见安迪望见阿瑞舒心的欢笑,想象他们自然可以一起泛舟下棋喝酒聊天,但就这么下去吗?鉴于摩根弗里曼的长相,这个断背的可能性似乎很小,但这个选择其实和杨过与小龙女走入古墓一样,与世隔绝是反抗还是逃避。电影的答案之所以是灰色或者说绝望的,我的根据就是这个结局,据说原来的结局是安迪闷死在下水道里,那样其实还有幻想,所谓如果新生就可以再度融入社会,甚至是昂扬高歌的,但其实不可能,存在普通社会下就会有规则,或隐或现,无处可逃。

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  希望是好的,回忆是好的,哪怕曾经那么让我们如坠梦魇。

  1.看着妻子和别人在墙上缠绵
  2.喝醉酒的那种肆无忌惮
  3.藐视法庭
  4.没有名字的胖子
  5.建立图书馆
  6.报税-这是我的一个浅见
  7.鸡奸
  8.国际象棋
  9.再次被鸡奸
  10.音乐会:鲨堡的所有人,包括牢里的看守和狱医
  11.老布自杀
  12.监狱长的青睐:洗钱,擦鞋,馅饼,也许还是鸡奸
  13.的确无罪的汤米
韦德国际1946,  14.回忆和妻子的燕好
  15.没有回忆
  16.巧克力还是大便
  17.裸奔和新皮鞋
  18.上帝的惩罚马上到临
  19.报告撒尿
  20.一页扁舟

影片反复出现过一个词“体制”,老布在酒店自杀,瑞德也融不进社会,他们只适合在监狱,社会抛弃了他们,影片以监狱映射体制,瑞德说监狱是一个起先你恨它,然后适应它,最后离不开它的怪地方。也许社会也便是如此吧,只不过没有第一步恨它,因为这是思想家才有的东西,只有思想才可以突破有人创造的逻辑。也许每一个思想家都是反社会的,卫道士除外,因为思想的本质是不安。

  报税之后安迪名声大噪,阿瑞不无酸意地问他:开始交新朋友了?

影片中有很多令人影响深刻的细节,安迪说人要忙着两件事,要么忙着活,要么忙着死,老布是忙着死的那个,瑞德选择忙着活,他违反假释出城以一个自由人的身份奔向边界,那横梁上还刻写的字“Brooks
was here”“Sowas
red”的主人选择了不同的路。还有被老鸟们下意识的取乐方式吓哭的胖子,谁会料到因为自己的行为,一个连名字都不知道的胖子会因此送命?我看过一些观后感吧,不知道算不算的上影评,是信念可以支撑一切,在我看来安迪不过是在做一件很普通的事,普通到人们无法坚持,竟以为是信念在支撑,人们总喜欢对创造奇迹的人强加揣测,在电影里我不介意把它当做信念,在现实生活中我很愿意把它当做选择。

  看演义小说的时候最开始觉得拿锤的利害,后来才知道基本力气大的基本都是傻子,除了吃饭可以露脸之外基本都是炮灰。鲨堡的这个看守就是这样。

单薄压上时间就会厚重,以时间为赌注的人,不是天才就是疯子,鲨堡里的囚犯也许都曾经疯过,而安迪列外,他无罪!有人说天才们的性格迥异行为方式各不相同,但他们往往有一个重要的特点:沉默。安迪无疑是沉默的,他深爱的妻子说他是一本合上的书,安迪说他只是不善于表达。善于表达的多了去了,能珍惜的有几个,社交场上的人们只是为了各取所需。人改不了喜欢听好听的天性,男人,女人似乎都不列外,可似乎女性的不理智来的更加汹涌。

  芸芸众生,还有什么比与众不同更诱人的呢?在生活中要百舸争流也许还要流一身汗,在电影里代入大概0.00001秒都用不着:我是独一无二的,我是会令人刮目相看的,平庸如我,就像食不果腹却拿着菜单过瘾一样,自然有很多饱食终日的朋友对此嗤之以鼻,可人生很多也就是在这种自欺欺人里熬到了终点。所以越是平凡的人越为之兴奋,偏偏虚怀若谷的朋友要来个当头棒喝,只好我走我的独木桥了。

狱中的时光绝望与欣喜同行,影片开头便展现了鲨堡的黑暗,胖子被打死,安迪被鸡奸,似乎一切不如意都在鲨堡出现了,就像漆黑的夜不吝啬闪亮的星,生活在给人重击的时候总留下那么一丝希望。鲨堡也是这样,似乎一切不幸找上门来的时候,又给你一点希望。安迪获得了一点肯定,在狱中开始有地位——这是他为典狱长洗钱的交换,他建立了鲨堡图书馆,帮助狱友考取同等文凭,可当一切都顺风顺水的时候,一个囚犯的到来打破了着平静。汤米——惯犯,13岁起以监狱为家,他的偶然出现让无罪的安迪看到了翻案的可能。可这触碰了典狱长,他需要的只是一个免薪酬的劳工,他需要的是一个守得住秘密的奴隶。安迪重新翻案的可能性似乎扭了他的意。正如他在囚犯们刚进鲨堡时说的,:把信仰交给上帝,把贱命交给他!他关了安迪两个月的禁闭,把汤米引向狱外伪造汤米逃狱而射杀——只因汤米愿意在法官及评审团面前宣誓,并手按圣经在上主跟前起誓,绝不迟疑为安迪作证。在关禁闭被释放后不久,安迪出逃了,爬出了他凿了二十年的洞,在下水道的恶臭中匍匐了五座橄榄球的宽度,在那个暴雨的夜,安迪挣脱了鲨堡的束缚,奔向了自由的天空,在那个狂暴的夜,安迪展开双臂拥抱天空的时候,从未感觉歇斯底里竟如此快意!当安迪爬出鲨堡一个从未出现的人史蒂文斯(安迪为典狱长洗钱捏造的人)出现在了银行,他领走了典狱长的黑钱并把鲨堡的罪行公之于众,海利被拘押,典狱长自杀。然后安迪如愿的到了那个没有回忆可以度此余生的温暖地,买条破船,修整一新,载客出海,包船海钓……

  说起人生体验,我自然没有做过牢,自然也就没有越狱,自然没有被鸡奸过,自然也不是由此喜欢上莫扎特的,我甚至自然到从来不喝啤酒也就没有戒酒,关于婚姻就不打比方了,否则老婆自然不会给我好果子吃:)但我实在感觉自己有一种被禁锢的感觉的,但至于是否已经自由了,是否民主了,我觉得是没有的。我觉得我依旧还是停留在被禁锢的阶段,还是在忙着死。(顺便说我非常喜欢大话西游,就是因为他爱她,结果又无法在一起)那么问题来了,既然我没有从编剧的角度觉得好,那么我的实实在在的体验是什么呢?

  监狱长开始也是凶神恶煞一般,但最后饮枪自尽。

  如果说救赎煽情的部分开始于安迪被鸡奸,那么更煽情的部分应该就是安迪扬眉吐气的部分了。据说电影的原则是让主角倒霉,最多最后才给他翻牌,如果一路都顺风顺水的基本会遭到抵制,实际上哪怕最后翻牌观众也会不买账,基本上煽情的一刻都出在这里,我们会理直气壮地撇嘴:怎么这么煽情,一点都不专业。可见专业就是如何比较表面温和但实际上不能给主角任何活路,美好的愿望可以给,但是用来碾碎的。乡间土俗说看邻居家烧大火最好看,大抵如此。

  这里想讨论一下监狱长和看守。

  安迪由这件事获得的最大好处并不在于从此不敢有人对他的屁眼有时么浪漫的想法,最关键的他确定了在监狱植物可以横行的丛林法则其实在铁窗之内更为流畅:阿瑞的尊重在于他等于一个便利店,尊重的程度也止于一个便利店,而他则是一个银行,一个税务所,虽然同时还是一个擦鞋童。他的微笑在于觉得自己还是可以有一面墙作为依靠了,或者说有了一个可以安心挖洞的地方。这个剧大的刺激告诉咱们如果有了三两三,非但可以上梁山,还有可能最后进得了八宝山。对于众多觉得自己有各种歪门邪道的人而言,毕竟这也是个盼头。

  我们掩耳盗铃般拒绝獠牙,该更张扬一点,左右是在看电影:)

  这就是他的救赎,就这一点,和法理上的释放其实不是一个概念。

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