四只单身狗的姐妹下班去刷了这场电影,其实真的对于《爱丽丝梦游仙境》这部电影来说,我完全不知道它的第二部会是什么样子,因为总觉得第二部拍起来会有一种为了续集而续集的感觉。

《爱丽丝镜中奇遇记》是《爱丽丝梦游仙境》之后的第二部作品,前一部作品由蒂姆伯顿指导,他的作品一向带有浓郁的哥特风格,所以《爱丽丝梦游仙境》也带上了一丝暗黑的小情绪。

——时间明明是先给予后拿走,我们却以为它天生就属于我们。

小时候的爱丽丝就展现了自己倔强和顽强的一面,那么长大后的她依然延续这个风格,乘着爸爸的船出海探索。爱丽丝航海回来,发现自己的探索不再有经费的资助,妈妈卖了股份,抵押了房子,而自己的奇迹号也要被卖掉。

而这一次换了个导演,风格跟上一部电影相比,改变了不少。

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再看到爱丽丝悔婚的对象时,我真的想对爱丽丝说:“你真的要感谢小时候的自己悔婚之举。”小肚鸡肠,锱铢必报,大男子主义,还不忘秀一秀自己的妻儿,真不知道他哪来的自信觉得爱丽丝会在乎。

首先,暗黑风格被大大削弱了。

六年的等待,《爱丽丝梦游仙境2》终于华丽丽地回归了。原班人马的回归本就为影片增加关注度,导演不同,果然整个画面风格也截然不同。也许我还停留在第一部蒂姆•伯顿的哥特式风格中吧。

整部电影,我觉得隐约的展现了现实社会中女性处于较为低下的地位。
在爱丽丝为自己出海探索争取机会失败后,她的悔婚对象对其余的董事会大老爷们儿说,她一个女的,还真以为自己能成什么事儿。而且董事会的所有成员都是男性,没有一名女性成员,我觉得这个也是电影对于男女地位不平等的暗喻。

与前作迥然不同,这一次的改编多了一丝奇幻绚烂,少了一丝暗黑诡异。影片整体色调更加明亮,接近于正常的童话风格。前作的导演蒂姆伯顿,对于美学有自己独特的理解,因此他的电影都带有一种极致的个人风格,这种风格是别人模仿不到的。所以新的作品选择避开前作的影响,另辟道路,在电影与童话之间找到了平衡点。

随着第二部的华丽上映许多人不免会将其与第一部进行比较,褒贬不一。

包括爱丽丝的妈妈也说,她不希望女儿再出去闯荡,因为年龄不允许了,她还说你不要倔了,所有的女性都是这样的。

虽然风格大变,但人物形象依然沿袭了前作的设计。这使两部影片有了连贯性,也使观众在观影过程中不会产生跳戏的感觉。但是,没能再次在电影院里感受蒂姆伯顿的暗黑风格,还是有一点点小小遗憾的。

但我觉得,还是没有太大的可比性。如果硬要说的话,就是画风不同,当然还有演员都成熟了。尤其是爱丽丝,影片一开始便是爱丽丝抢救“奇迹号”,第一眼看到爱丽丝时,突然觉得六年的时光真的可以改变很多,就连爱丽丝也长大了,成熟了,有那么一刻我都以为是不是自己看错了。是演员还是角色需要的原因呢?我都有点分不清了。

现在的很多父母和爱丽丝的妈妈一样,觉得女孩儿到了一定的年龄就该归于家庭,安安稳稳的找个人嫁了然后生个孩子过一辈子,这可能就是他们眼中女孩儿的宿命。但是现在很多女孩儿不一样了,每个人都有不同的追求,不再是做一个妻子,作为一个男人的附属品。

再者,故事也更富有哲理性。

之所以说两部其实没太多可比性的原因是第一部着重点在还原故事,看了第一部你便能完全了解爱丽丝梦游仙境这个童话故事;而在第二部影片中,整个影片的主题和思想更加深邃。时间是整部影片的精髓。

我不是说立志成为一个好妻子不是好的追求,我只想说:你想当丁克一族,你可以坚持不要小孩;你崇尚不婚主义,好的没人逼你结婚;你喜欢同性,没有人歧视你;你想当一个好妻子,朝这个方向去努力。我们每个人的价值是体现在多方面的。

这一次,爱丽丝再次进入仙境,担负起了拯救疯帽匠的任务。众所周知,这一次爱丽丝将与“时间”对抗。

爱丽丝为帮助疯帽子救回家人,从时间先生偷了时光魔球,企图回到过去,改变过去。两人的友谊一直以来都是狠狠戳中泪点的地方,不管是第一部还是第二部,尽管不舍但都接受必须分离的事实。也正是这友谊,使爱丽丝义无反顾地帮助疯帽子。可当她无论多么努力都好,发现过去已成定局,无法改变。正如“时间”一开始的时候就告诉爱丽丝“You
cannot change the past, but you can learn from
it.”这就给故事定下了“你只能去了解,不可能改变”。

片子的结尾依然呼应这个社会现象,在看到爱丽丝同意卖掉奇迹号的时候,她的悔婚对象说,还不是妥协了,我以为你会比我以为的要倔强一点。一股浓浓的沾沾自喜,以为所有的都掌握在自己手里。

片中,我们看到了仙境世界很多过去的故事。疯帽匠曾和家人有过不和,红心皇后与白皇后这对姐妹也曾经相亲相爱,但最后反目成仇。小疯帽匠、小红心皇后、小白皇后的亮相,是影片中最让人眼前一亮的部分。

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还好此时爱丽丝的妈妈已经转变了,她开始支持支持女儿做的事情,爱丽丝也说出,我比你想象的要倔强。当她们傲着头走出那间屋子的时候,我觉得她们的背后有光,是一种希望,是一种倔强活出自己想要人生的希望。

疯帽匠执着在自己和家人已经发生的过去的事情中无法自拔,爱丽丝不顾一切的使用时光魔球穿梭于现在与过去之中试图拯救,以及红心皇后的黑化,实际上都反映了人们对过去的一种执念之心。影片中设计让爱丽丝穿越回过去,实际上体现了一种人们渴望回到过去改变历史,以纠正自己的错误的强大愿望。但是,时间就是时间,只能向前看,而不能向后看。

在那个以怀表计人的生死的奇境中,时间仿佛成了每个人的生命的终结者。所以爱丽丝打从一开始对与时间是不喜的,在她的理解里,时间就是从她身边偷走了父亲的小偷。也基于这层理解,一开始的时间先生便被视为反派人物。

这也是我为什么选择这句话作为我影评的题目。

影片的历史背景设定在19世纪初,片中爱丽丝曾经驾船深入长江以内的中国内陆。彼时的中国也沉浸在过去的辉煌带来的美梦中,殊不知一群外国人已经为占领中国市场。彼时的盛唐已经不复存在,展现出一片凋敝迹象。直到现在,中国很多复古主义的学者还做着盛唐的美梦,这与影片中表现的执着实际上并无二致。

“永远无法跑赢时间”。当红桃皇后将过去打乱后,时间给予反击,时间光速般将一切定格,爱丽丝拼命为将时间魔球放回原位,却仍旧跑不赢时间,还是被定格。这个时候,时间似乎在以一种冷酷的方式告诉我们,别企图去改变,也别妄想战胜时间。

不得不承认,人都是自私的。

影片中,“时间”这个角色并不是反派,他承担的更多的是一种审判者的角色。影片中,告诉我们我们是无力改变这个世界的,一切都有命中注定。按照哲学范畴来划分,其实这是一种不可知论,但是影片中展现的还不止唯心主义这么简单。白皇后的一句谎言导致了红心皇后的黑化,而红心皇后的黑化导致了她丧失了继承王位的资格,进而导致了红心皇后夺权与独裁统治,最后疯帽子的家人出现危险,这一切在影片中以因果联系的形式串联起来,这实际上又是辩证法的观点。

正因为每一个过去都无法改变,而我们的每一个现在对于将来而言也是每一个过去,看似绕口令,但却值得我们去思考。我们都不是上帝,也没有预知未来的特异功能,唯一能做的就是过好当下,想做的就去做,与其花时间犹豫不如试着迈出第一步。过去改变不了,但却给了我们反省的机会,也给了我们主宰当下的权利。

爱丽丝也是如此,她抢夺时间魔球只是为了救一个人,救一个她在乎的人,就这样,她就可以将全世界的安慰至于不顾。虽然她在抢夺时间魔球的过程中一遍遍的说对不起,其却觉得有点搞笑,既然知道对不起,为什么还要做。

影片的主题,看似唯心,实则唯物。与前作不同的是,前作表现了用暗黑诡异的画风展现出了正邪对立的两面性,而这一次的作品则展现出了事物中更多的可能性,教会我们用不同的视角去看世界。

第二部中的红皇后被编剧善待了一翻,这与《沉睡魔咒》里的皇后有异曲同工之妙。影片中红白皇后这条线也紧扣着“时间”这道命题。红皇后一直以来都是凶残、狠辣的形象,而白皇后则是优雅、善良,就连两人居住的地方也是鲜明对比。哥特式风格的暗黑城堡与樱花漫舞的雪白城堡,两者的视觉冲击十分给力,也从一开始便奠定了两位皇后在观众心中的形象。然而,第二部中,解开了红桃皇后“大头”之谜,谜底竟是白皇后的一个谎言。

可能这就是我们常说的,就算全世界背叛了你,我也要站在你身后和你背叛全世界。而这句话用在这部影片中,就是就算毁了全世界,我也要救你,
我不管,反正全世界的人都没一个你重要,谁让你是我最好的朋友呢。

第三,故事的结局变得圆满。

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