《叶问3》少了一点大英雄主义,多了一点
夫妻间的柔情。
      《叶问3》依然是以叶问在打木人桩为开头
(虽然第二部片头是回忆前一部的末尾,但正
片开头依然是叶问打木人桩),咏春需要锲而
不舍的练习,片头的延续凸显咏春的传承。

原以为被重金聘来的泰森,会理直气壮成为《叶问3》中的终极大BOSS,没料想他竟安分守己甘坐客人席,察言观色主人的言行举止,时机到了,方礼貌性地露出拳王本色——勿怪观众把绿叶错会意为半朵红花,气势汹汹的映前广告,泰森可是一直与甄子丹分庭抗礼。
但这只是《叶问3》带给观众的一个小意外。《叶问》系列前两部中在大国气节与小家温情中周旋的叶师父,干脆借着外寇退场的时代风向,把家人在心中的位置,提到让人“难忍热泪”的高度,一跃成为上世纪五年代末六十年代初的香港,好父亲以及好丈夫的代言人。
韦德国际1946,基于这样的人设,影片中的武打场面,也不像前两部中一样,兼具口号功用,煽动观众恨不能长出穿越的翅膀,在叶问打停之后,朝躺在地上的日本或英国恶人揣上两脚,相反沾染人间烟火,几乎每招每式都有家庭衬底。怀旧菲林中与左邻右舍愈发无异的叶师父“大隐隐于市”,该停手时就停手,能为儿子跪下黄金膝盖,发妻的问责巴掌打不走心中柔情,“爱儿怕妻”的叶问才是好宗师。
甚至号称“咏春正宗”的张天志借助传媒公开向他宣战,那厢众人支好镁光灯下等他闪亮登场为自己正名,这边他正用拙笨的舞姿,陪身患癌症的太太张永成跳着恰恰——《叶问3》根本是一部披着功夫外衣的温情家庭片,导演叶伟信任性地把他镜头里的昔日“民族英雄”,改造为“童话故事”里的男主人公。

                                       一
        当时香港被英国统治,马鲸笙老板(下面
称之老板)与警司勾搭,肥波身为当时的警
察,想帮学校做点什么,但是却又什么都不能
做。他处于一个非常尴尬的角色中,既想帮自
己老友叶问的忙,但又要听从指挥,不能插手
学校的事。当时警察的无能,洋人老板的霸
权,让老百姓和孩子们深陷危险当中。老板吩
咐马鲸笙拿下学校,校长不肯,马鲸笙到学校
搞事,于是有了第一场打战。

打斗空间越封闭,情感指向越私密

文/田金双

                                       二
         夜深之时,马鲸笙带着手下火烧学校,
叶问和徒弟们与其交战,其实三两下就能搞
定,而且这只是个开端的铺垫,所以并没有设
计太多的动作。最终校长还是被掳走了,但路
上碰巧被张志天遇上,打得个落花流水。张志
天和叶问共处一舞台,为之后的咏春之战写下
铺垫。张志天在此战中第一次见识到叶问的咏
春,并认为叶问的咏春并不正宗。但我认为并
不是这个原因,而是因为嫉妒之心,详见下文七。

大概因拳拳到肉的贴身战能带给观众最直接的视觉刺激,咏春题材相关电影(包括《叶问》系列前两部、王家卫导演的《一代宗师》、邱礼涛拍摄的《叶问前传》《终极一战》等),多用拳法展示咏春拳的唯快不破连环寸劲,到徐浩峰执导的《师父》,方见咏春镇派之宝六点半棍和八斩刀之威。《叶问3》中“咏春对咏春”的巅峰对决,这两样兵器也被派上用场,翻新叶师父打斗的花式。
但正如影片开场虽与前两部的片头一脉相承,叶问对着木人桩研习咏春,不过一只翩然而至的蝴蝶却让他分神,暗示温情将是全片的基调,片中打斗花样再多,却均是飘在空中的风筝,被一条情感线牢牢牵系。而打斗空间的大小,则与情感的私密度构成正比,正儿八经的比试场地拳台、武馆关涉个人声誉,公共场所的学校、船厂关照亲情,封闭逼仄的电梯、办公室,则指向爱情。
叶问在拳台上挥出的拳头,《叶问2》中丝毫不带个人情感色彩,只为民族尊严,《终极一战》里变成为徒弟复仇,兼而铲除街区恶霸。《叶问3》中张天志虽代替叶问步上拳台,却是换汤不换药人物设置——他本是叶问的同门师兄弟。他出拳的速度和力量直接与金钱的数量挂钩,而挣钱的目的是为开馆收徒,打败叶问立万扬名。叶问在妻子陪同下,最终来到武馆与他一对一对决,也是为拾起被报纸写掉在地的尊严。
学校、船厂叶问一对多的两场武戏,比起《叶问1》中他以一挑十把日本兵打成落花流水,公共性的场景拓宽观众视域及打斗看点,但情感落脚却由对民族,收至对家庭,是好父亲对儿子的教育、生命先后受到威胁的本能反应。由此牵出的叶问与泰国拳手在电梯间的拳斗,他小心翼翼的每步应对,皆为保护身后的妻子。而当电梯降落G层与泰国拳手滚爬逃逸的时刻重逢,叶问若无其事步入电梯,捡起从妻子手中被打落地的中药,观众也只能附和导演,“爱情真伟大”。
到在泰森办公室叶问与他的3分钟决斗,西方人首度在“叶问”相关电影中信守承诺,是否出于平衡泰森的身价不去考虑,紧接的画面却是泰森与她美丽的妻子及可爱的女儿同享天伦之乐。因两人打斗从女孩手中脱线的红气球,在屋顶稍作停留飘出画面,法国导演艾尔伯特·拉摩里斯和侯孝贤皆制造过的意象,被叶伟信拿来借用,给温情多打一圈柔光——恶人都把家庭视为首位,一代宗师当然更要作出表率。

《叶问3》好看,值得看两遍。当然,好看的原因并非仅仅功夫那么简单,而是影片中对生命的阐释。王家卫在《一代宗师》中说“见自己,见天地,见众生”,叶伟信在《叶问3》中说“生存,生活,生命”。

                                       三
        接着是夺臂战,张志天与马鲸笙师傅对
战,在他窄小的修伞店里开打,从他们打斗中
可以看出,马鲸笙师傅人已老,对张志天这些
后辈还是很吃力,三两下就被搞定,也凸显了
张志天的咏春不是吹的,功底非常扎实。

一厢情愿的土壤培育出的爱情传奇

看电影《叶问3》时,记住了两句经典台词:(咏春)唯快不破;最重要的是你身边的人。前一句,是那个想证明自己是咏春正宗好勇斗狠的张天志说的,后者,当然是目光沉静为人低调的叶问说的。

                                       四
        叶问儿子与其同学被抓,就此展开了船厂
大战,开始叶正被要挟,马鲸笙让叶问扔武器
下跪叩头,叶问照办,叶问是一个重视家庭的
男人,家人对他来说胜于一切。之后马鲸笙让
他1个打11个,很容易看出一开始叶问并不在
状态,因为自己的儿子在马鲸笙手上,担心会
出事,所以一开始叶问也是挨打的份。之后张
志天来帮忙,事实上他并不是要帮叶问,而是
要为孩子做榜样,把班上的同学救出来,叶问
才放下心来对付敌人。个人感觉船厂大战最精
彩的部分是叶问边保护儿子边抗敌那一段,边
照顾儿子还能击退别人,将咏春的“快准狠”体
现得淋漓尽致。之后叶问因为儿子被掳这件事
被妻子张永成扇了一耳光,叶问意识到自己为
家庭带来危险,承认自己的错。而张志天也因
这件事,更加嫉妒更加恨叶问。

叶问与张永成的爱情故事,公开资料里以1949年他去香港为分界点,两人之前或许每日牵手,之后的绝大多数时间,只能隔江相望——次年张永成赴港短暂停留后返回佛山,1951年中英政府封锁香港边境,阻断她再与丈夫见面的可能。1960年她病逝于佛山,叶问是靠书信延迟得知。《一代宗师》与《终极一战》分别截取资料中的不同时间点展开叙述,但给出两人关系的相同结果,并都依据史实,让叶问的情丝分叉。
大概因为咏春大师是“本家人”,叶伟信眼中的叶问,显然是神坛上的偶像,肉身已被镀金,通体必须圆润不能有缝有伤。《叶问1》的结尾,他已让张永成带着叶准,随叶问去了香港。战乱在张爱玲笔下成全白流苏和范柳原的“倾城之恋”,在他的镜头里则让叶问与发妻爱得更深。其后夫妻恩爱连带家庭和睦愈演愈烈,进展到《叶问3》中终让街坊四邻人人赞许。
这种用固执土壤培育出的,开不败的爱情之花,是否由于三部电影的顾问叶准尽吹耳边风不得而知,叶伟信镜头下的叶问,却有着他2000年拍摄的电影《朱丽叶与梁山伯》中,吴镇宇饰演的街头混混佐敦的影子。处在不同时代的两人跨越阶层差异,借着导演互递纸条,惜惜相惜彼此对身边的女人释放的情与爱。
而当张永成用耳朵代替双眼关切叶问的事业及安危,成为加固夫妻关系的固定设置,《叶问3》临近结尾,她病危时想听丈夫再打木人桩的请求,也就演变为恰到好处的煽情,让人不好意思较真爱情传奇里,到底勾兑了多少水分。但于叶伟信,大概也意识到一厢情愿式的感情加强,讨好偶像发妻的同时,可能招致偶像的反感,影片有关张永成病逝的字幕交代,并没写明具体的地点。

其实,就剧情而言,《叶问3》这部影片的精神核心大可用以下12个字概括:功夫唯快不破,亲情日久弥坚。

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